畢加索和音樂

畢加索音樂家

藝術主要用於在特殊的畢加索展覽（有史以來規模最大），在紐約大都會博物館在一天後，我幾乎是“富人的尷尬”，他留給世人所蒙蔽。 順序展出了他的作品的凝聚力，他的生活和他的許多藝術時期，一個是深刻的主題和變化一樣，在他的作品中出現的經常性科目。 很明顯，他喜歡女性，音樂，公牛隊，雜技和丑角。 （唷！）對我從第49屆第82到我的酒店博物館長的步行回家，我有時間去思考他與音樂的關係。 雖然音樂和音樂家演奏的專題的作用，在許多作品，畢加索本人否認，音樂是一個真正的影響。 雖然他顯然喜歡民歌和現​​代音樂，尤其是他年輕時的加泰羅尼亞音樂，他從未有過任何音樂訓練，是對古典音樂不太知情。 （約閱讀畢加索的音樂背景 ）。 他的音樂和音樂家的魅力，在他的作品的主題，講述另一個故事。 在畢加索的藝術和閱讀有關音樂的欣賞他的“音樂劇”繪畫和繪圖。

畢加索的繪畫斯特拉文斯基

畢加索和芭蕾Russes

在巴黎畢加索是密切與佳吉列夫芭蕾舞團的Russes，集設計，服裝，窗簾參與。 他甚至前往芭蕾，結婚的的年輕奧爾加Koklova，舞蹈家芭蕾Russes。 他與最具創新精神的作曲家，音樂家，作家，編舞，和時代舞者。 佳吉列夫的突破性產品（最顯著的斯特拉文斯基的春之祭“，於1913年），興奮，震驚，並經常激怒了公眾破古典邊界的所有的。 畢加索的積極貢獻，前衛藝術，圍繞各地的芭蕾Russes法國大革命。 他的音樂合作，包括：

1917年由埃里克·薩蒂科克托巡遊 （套畢加索，服裝，窗簾首次推出立體主義，曾經在一個芭蕾舞）

1919年厄爾尼諾草帽·特雷斯 ·曼努埃爾·法拉Picos

1920 Pulchinella由Stravinksky

1924 勒列車通過Milhaud 藍色

1927 爵由薩蒂

所以，儘管他否認音樂的影響在任何顯著的方式，畢加索的親密參與在巴黎音樂現場，與音樂家他的友誼，與芭蕾Russes，他的婚姻一個芭蕾舞演員，和他的音樂和音樂家經常迷戀合作他的藝術在他的藝術，讓我覺得畢加索知道一個關於音樂的兩件事。 你不能走過，強大的回顧性展覽，在不來這個結論的情況下會見。 如此輝煌與芭蕾的戲劇世界藝術家了解原料骨頭：音樂和舞蹈的節奏，運動和情感。 沒有人懷疑嗎？