亞歷克斯·羅斯，音樂評論家，探討了在紐約 （2009年8月24日）在文學虛構的作曲家虛幻虛構的音樂主題。 這個話題激起了自己的準浪漫音樂/文學的沉思。 作家與音樂的執著（反之亦然）是一種現象，它在19世紀早期的浪漫主義時期開始。 當時藝術影響的藝術，如文學渴望成為更喜歡音樂，音樂變得更富有詩意，有計劃，講故事，也就是說，更多的“文學。”妹妹沉思的詩和音樂走到密切攜手並進，激發浪漫主義整個世紀（及以後），最終在瓦格納的音樂劇作為一個藝術的融合的宏偉遠景。 埃塔霍夫曼（誰撰寫的，後來轉化成芭蕾舞劇柴可夫斯基的“胡桃夾子”的故事），其實都一個有影響力的作家和作曲家鮮為人知。 他虛構的作曲家約翰內斯·克萊斯勒是他稍加偽裝的密友，其中舒曼在他著名的綱領性永生克萊斯勒偶記 ，仍然是一個鋼琴曲目的主食。 這項工作是一個8-運動“幻想”，每一個動作兩部分組成，反映了虛構的作曲家（也可能是舒曼的自己以及）躁狂抑鬱傾向。
聽到亞歷克斯·羅斯完全異想天開的採訪，並享受一點點虛構的音樂和自己的“沉思”。 那麼，什麼普魯斯特真的聽到樂句反复縈繞他的虛構人物斯旺（從他最喜歡的虛構的作曲家Vinteuil）？ 亞歷克斯·羅斯，使音樂教育的猜測，它為我工作！ 但後來，我這個真正的作曲家，可能已經組成了這個虛構的音樂（他是我的碩士論文題目），並不會送人風扇。 聽著自己的採訪，如果你不同意普魯斯特真的聽到什麼，然後讓你自己想像中的音樂！
為更令人高興的閒置音樂普魯斯特的投機可能已經聽說過通過他的性格斯旺隨著普魯斯特自己對音樂特有的執著， 閱讀此博客，從Bagatellen“一個小短語”。
